El Diario de la Tarde durante la década de
1840. Fait divers,
folletín y lectura por entretenimiento en tiempos de Rosas
Diario de la Tarde during the
1840s. Fait divers, feuilleton and reading for
entertainment in Rosas’ times
Instituto de Investigaciones en Humanidades y Ciencias Sociales,
Facultad de Humanidades y
Ciencias de la Educación,
Universidad Nacional de La Plata,
Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas
(Argentina)
Resumen
Es cierto que hitos varios de la
“modernización” del periódico porteño deben buscarse hacia el último cuarto del
siglo XIX. Sin embargo, esto no significa que no hubiese habido
“modernizaciones” previas, en lo que es mejor comprender como un lento y
continuo proceso de transformación en las propuestas editoriales de la prensa
en Buenos Aires. En particular, los veinte años del Diario de la Tarde
(1831-1852) iluminan este proceso, a pesar de presentarse originalmente como
otro papel “político y mercantil” y ser encasillado en la bibliografía durante
los últimos ciento cincuenta años simplemente como prensa “adicta” a Rosas.
En este artículo argumentamos que este y
otros periódicos editados durante los 1840, encarnaron una verdadera renovación
formal, en la cual la lectura por entretenimiento funcionó como impulsora privilegiado que solo muy recientemente ha
comenzado a ser reevaluado desde la historia de la prensa (Pas, 2016; 2019).
Además de presentar y contextualizar la publicación en cuestión, nos
enfocaremos en reconstruir la integración a la propuesta editorial de dos
recursos concretos que consolidaron un registro nuevo, entretenido, en el
diario: los fait divers y
el folletín con novelas por entregas.
Palabras
Clave
Prensa; lectura por entretenimiento; fait divers;
folletín; novela por entregas; Buenos Aires; siglo XIX.
Abstract
It is true that
several milestones in the "modernization" of the Buenos Aires'
newspapers should be sought towards the last quarter of the 19th century.
However, this does not mean that there had not been previous
"modernizations", in what is better understood as a slow and
continuous process of transformation in the press' editorial proposals. In
particular, Diario de la Tarde (1831-1852) sheds
light on this process, despite originally presenting itself as just another
"political and commercial" daily, and being desmissed
in the bibliography for the last one hundred and fifty years simply as a paper
"addicted" to Juan Manuel de Rosas.
In this article we
argue that Diario de la Tarde, as well as other
newspapers published during 1840, embody a formal renovation, in which reading
for entertainment functioned as a driver of such renovation, one that only very
recently has begun to be reevaluated by press
historians (Pas, 2016; 2019). In addition to present and chronollogically
contextualize the newspaper, we will focus on reconstructing the integration of
two specific resources that cemented a new function, enterteinment,
in the newspaper: fait divers and the feuilleton with serialized novels.
Keywords
Pres; reading for
entertainment; fait divers; feuilleton; serialized novels; Buenos
Aires; 19th century.
Sergio Pastormerlo (2016) afirma que alrededor
de 1870 se produjo “lo que podríamos llamar la primera modernización de los
diarios en Buenos Aires”, entendiendo por ello la consolidación de una prensa
más comercial que renovó la “confección” de sus páginas, redujo su precio de
tapa y adoptó el “sistema de venta por número suelto” para alcanzar
autosuficiencia económica (13). Concordamos con este diagnóstico, en tanto y en
cuanto una serie de esos hitos “modernos” del desarrollo del periódico porteño
se dieron en el último cuarto del siglo XIX (difusión y abaratamiento de la
litografía, venta libre “por voceo”, salto cualitativo de la publicidad). En
esa década nacieron publicaciones que resignificaron lo que se pensaba por
impreso exitoso y longevo como, por ejemplo, La Nación (1870).
Sin embargo, esto no significa que no hubiese habido “modernizaciones”
previas, en lo que es mejor comprender como un lento pero continuo proceso de
transformación en la propuesta editorial de los títulos en circulación. La Gaceta Mercantil (1823-1852), el Diario de Avisos (1849-1852), y en
particular el objeto de este artículo, el Diario
de la Tarde (1831-1852), son fuentes a menudo citadas, pero poco
exploradas, y consideramos que iluminan productivamente el itinerario de ese
proceso en la prensa local.
Argumentamos aquí que, en particular, durante los 1840 estos periódicos
encarnaron un importante momento anterior del mismo proceso, una verdadera
renovación formal en la que la lectura por entretenimiento funcionó como
impulsor privilegiado, durante un decenio que solo muy recientemente se ha
comenzado a reevaluar desde la historia de la prensa porteña (Pas, 2016; 2019).
Como exploraremos a continuación, esta lectura por entretenimiento no se
promovió bajo un único soporte, ni de manera progresiva o lineal, sino que la
noción fue avanzando discursiva, formal y materialmente de manera irregular, y
en zonas en principio impensadas de ciertos impresos; en este caso, en diarios
comerciales y políticos.
El artículo, que pretende revaluar una conocida fuente historiográfica
bajo una nueva luz, abriendo interrogantes más que cerrándolos, se divide en
dos partes. La primera consta de una breve presentación del Diario de la Tarde, tanto formal como
histórica, estableciendo una cronología que ayude a contextualizar tanto las
singularidades como los rasgos persistentes en la trayectoria del periódico a
lo largo del segundo gobierno de Juan Manuel de Rosas en la provincia de Buenos
Aires.
La segunda, dividida a su vez en dos partes, se concentra en esbozar lo
innovador del repertorio de lectura por entretenimiento introducido por el
diario. En especial, dos recursos editoriales concretos: los fait divers, voz
francesa traducida como “noticias diversas”, los cuales ofrecían una lectura
que aspiró a ser tan ágil como capaz de capturar la atención del suscriptor al
apelar a su curiosidad e imaginación mediante una escritura breve, dispersa y
fragmentaria; y el folletín y la novela por entregas, proceso que, con excepción
al trabajo de Hebe Molina (2011), se ha asociado al último cuarto de siglo y
que, como se verifica aquí, fue introducido décadas antes.
El Diario
de la Tarde y un emergente mundo de entretenimiento urbano
La publicación comercial Diario de
la Tarde fue fundada por Pedro Ponce el 16 de mayo de 1831. El mismo Ponce
se desempeñó como jefe de redacción durante buena parte de su andada (Galván
Moreno, 1944: 160; Buonocore, 1969: 55 y 56), Sus veintiún años en prensa,
desapareció con ese nombre en 1852, lo convierten en uno de los periódicos
porteños más longevos del siglo XIX, de los pocos en superar un lustro en
prensa. Asimismo, al mantener una frecuencia prácticamente diaria (no salía los
domingos), fue junto a El Lucero (1829-1832) de Pedro de Ángelis una de las primeras publicaciones locales en ser
distribuida prácticamente todos los días de la semana.
Con sus cuatro páginas de texto abigarrado en cuatro columnas separadas
por líneas negras impresas, y las últimas dos carillas reservadas a la
inclusión de avisos emitidos por comercios o personas privadas, su diseño
tipográfico se ajustó inicialmente a lo que se esperaba de un periódico
“comercial, político y literario” durante la década de 1830. Por ejemplo, la
disposición de columnas representaba una mayor compresión del texto en relación
a las tres del ya citado El Lucero,
pero una lectura más aireada contra las seis que alcanzó contemporáneamente La Gaceta Mercantil.
La bibliografía coincide en señalar a 1837 como hito determinante en la
larga historia del periódico, año en el cual entró dentro de la esfera del
gobierno federal de la provincia de Buenos Aires encabezado por Juan Manuel de
Rosas (El Diario. edición extraordinaria,
1933; Galván Moreno, 1944; Buonocore, 1969; Molina, 2009). A este hecho se le
atribuye gran poder explicativo, subrayando posteriores rasgos de “adicción”
rosista en sus páginas, ya fuera la inclusión obligatoria del encabezado “¡Viva
la confederación argentina! ¡Mueran los salvajes unitarios!” (Molina, 2009:
87), o la publicación de canciones en honor de doña Encarnación Ezcurra de
Rosas y versos dedicados a Manuelita con motivo de su cumpleaños (Chávez,
1972). El final del impreso también es explicado a través de esta conexión,
estableciéndose una relación directa entre su discontinuación y la derrota de
Rosas en la batalla de Caseros, librada el mismo 1852.
La trama de la financiación estatal de la prensa decimonónica está bien
documentada (Lettieri, 2006; Molina 2009) y, si bien
no existe un estudio que desmenuce particularmente el caso de la publicación de
Ponce, en términos generales resulta verosímil que este lazo le habilitara una
serie de ventajas a cambio de sostener lo que Buonocore (1969) adjetiva como
una “actitud mercenaria” para con el régimen (55). En efecto, solo a través de
este hecho es posible explicar la excepcional estabilidad y longevidad que
distinguieron al diario, así como al órgano oficial La Gaceta Mercantil, únicos que vieron prensa a lo largo de toda la
década de 1840. En el contexto de un mercado editorial aún no consolidado, y
especialmente bajo las reglas de juego más restringidas impuestas por el
gobierno federal hacia 1838, no existían otras vías posibles para mantener a
flote un periódico más que aceptar un apoyo del aparato estatal, que parece
incluso haber jugado un rol diferencial en la distribución de los
impresos.
La fuente no ofrece evidencia en pos de
refutar ese lazo económico y, sí, por momento ideológico. Sino,
más bien, su lectura demuestra que éste no agota la complejidad del periódico,
el cual cumplió un rol fundamental en la difusión de ciertos recursos formales
de la prensa, y ofrece evidencia del proceso sociocultural de tiempos más difusos
que refiere a la sociabilidad urbana y el entretenimiento como consumo cultural
en general.
El impreso, aquí más como fuente que como “dispositivo” (Pas, 2013), nos
habla de este estado de cosas en la ciudad cuando, en ocasión de una despedida
a comienzos de 1851, el jefe de redacción reconoce que:
“Cuenta para esto, á mas
de su contraccion, con los elementos necesarios para
su empresa; con buenas suscripciones de periódicos extranjeros; con fuentes
seguras que le ministren datos, y con corresponsales activos y puntuales en el
exterior.- Su seccion literaria será siempre escogida
y digna del interés con que una parte de nuestra sociedad busca en ella un
delicado recreo para su espíritu; y todos nuestros lectores serán informados
con puntualidad y extension, de todas las novedades
diarias, de los espectáculos públicos, de los paseos y de todas las ocurrencias
que puedan juzgarse interesantes” (Diario
de la Tarde, N° 5.786, 3 de enero de 1851: 1; a
partir de ahora DdlT).[1]
La cita destaca la vitalidad de un mundo de espectáculos líricos,
musicales y dramáticos del cual suele escribirse con más énfasis para las
décadas rivadavianas (Guillamón, 2014; Iglesia,
2014). Ya los letrados exiliados denunciaban que, en aquel país que habían
dejado atrás, Rosas se divertía en la ausencia de las “luces”, pero ¿qué tal si
la estabilidad política del rosismo durante la década de 1840 hubiera abierto
un espacio para el entretenimiento urbano? Efectivamente, en torno a 1845
prosperaron las instancias de sociabilidad urbana asociada al entretenimiento,
desde el juego de la lotería, hasta espectáculos líricos, dramáticos y
circenses desarrollados por compañías europeas en lugares como el Teatro
Argentino o el Teatro de la Victoria, ambos epicentros del mundo cultural del
Buenos Aires federal (Gesualdo, 1983: 34).
El escrito del jefe de redacción del Diario
de la Tarde invita a preguntarnos por la articulación entre ese
efervescente mundo de sociabilidad urbana del entretenimiento y el que ofrecía
el periódico. Al listar entre los “elementos” requeridos para la empresa del
diario como igualmente “necesarios” instrumentos inherentes a la materialidad
de la práctica del periodismo (“buenas suscripciones a periódicos extranjeros”,
“fuentes” fidedignas), pero también “las novedades diarias de los espectáculos
públicos, de los paseos” y todas esas “ocurrencias” que pudieran “juzgarse
interesantes”, destaca qué tan caros eran esos temas y actividades para el
lector de prensa porteño. El entretenimiento se había convertido indudablemente
en objeto de interés social, y cabía al periódico comentarlo.
Si, como teoriza Peter Fritzsche (1996),
existió durante el siglo XIX una dependencia mutua entre la “ciudad moderna” de
“crecimiento inabarcable”, donde “la gente, los bienes y la información” fluían
cada vez más rápido, y el mundo impreso de las “publicidades urbanas” y los
“periódicos” (15), de esa dependencia derivaba tal tematización. Sin la “guía
de los periódicos”, el lector/ciudadano no podía navegar la ciudad (18). La
hipótesis que Fritzsche esboza para las metrópolis de
fines del siglo XIX y, sobre todo, de principios del XX, bien podría
considerarse a escala si se atiende a los efectos que se verifican en esa
tematización del entretenimiento urbano en nuestra fuente.
Más aún, considerando que en el Diario
de la Tarde los anuncios de espectáculos musicales, líricos o teatrales,
que desde su introducción en los periódicos de los 1820 habían aparecido
dispersos entre los clasificados particulares y los policiales (Guillamón,
2014), comenzaron a ser agrupados de manera innovadora en una columna
específica, bajo el título de “Diversiones Públicas”, en 1851 (DdlT, N° 5.786, 3 de enero de 1851: 1). Reunidos allí cobraban
una mayor visibilidad, obtenían cohesión en su variedad y, podemos inferir,
iban construyendo el imaginario de ese sintagma, con toda su carga política,
colectiva, social: las “diversiones” eran o se leían, ahora, “públicas”. La
configuración de esta columna propia puede leerse como la consolidación del
lugar reservado para esa sociabilidad del entretenimiento y el ocio,
novedosamente atada al consumo en el mercado del espectáculo, en un “inventario
urbano” de la ciudad que era el periódico fundado por Ponce (Fritzsche, 1996: 18).
En función de esta realidad en ciernes, el diario parece adaptar su
propuesta editorial en torno al concepto del entretenimiento, en respuesta a su
coexistencia con esta creciente oferta del mundo del consumo y ocio urbano, con
la cual competía por el tiempo y el dinero del potencial suscriptor. Para ser
“siempre escogida y digna del interés” del lector sabía que debía ofrecerle “un
delicado recreo para su espíritu” (DdlT, N° 5.786, 3 de enero de
1851: 1). El impreso contenía temáticamente textos e información sobre entretenimiento,
y a su vez, aspiró a entretener por sí mismo.
El periódico de Ponce disputó su lugar en la atención del lector con una
oferta editorial que, si bien configuraba un módico mercado, experimentó, como
veremos enseguida, un cambio de ritmo durante la década de 1840 ante el
desembarco de nuevos textos y formatos. Así como compañías europeas de ópera y
circo dinamizaban la oferta y la sociabilidad del consumo de entretenimiento
urbano (Aguilar, 2003), la creciente influencia (e importación) de novelas de
folletín y la prensa “contaminada” por ella motivaron dentro del periódico la
innovación (Pas, 2016: 54; Molina, 2011: 60). En particular, en lo referente a
dos recursos formales asociados a la lectura por entretenimiento: los fait divers y el
folletín, con su plétora de novelas por entregas.
Un "delicado recreo” para el
“espíritu” del lector: I. Fait divers
Se podría decir que los fait divers, el folletín y las novelas por entregas nacieron
juntos en las páginas de dos periódicos parisinos fundados en 1836: La Presse y Le Siècle (Feyel, 2005: 28). Creados respectivamente por Émile de Girardin y Armand Dutacq, fueron
concebidos a partir una estrategia comercial novedosa, la cual apostaba a
generar rentabilidad reduciendo el precio y aumentando el volumen de ventas
(Weill, 1962: 144). Tal como describió Louis Desnoyers,
sucesor de Dutacq en Le Siècle, la clave consistía en apelar
al “gusto general” de un público lector cada vez más expandido y menos
preocupado por las urgencias políticas (Citado en Pas, 2016: 54). Con este fin
se orientó la escritura hacia una zona de “contaminación novelesca” y literaria
(Molina, 2011: 60), “un espacio para la experimentación, la reapropiación
discursiva y, en consecuencia, la invención escrituraria” (Pas, 2016: 55), donde
“variedades (varietés), misceláneas (mélanges) y
folletín (feuilleton)”
fueron términos intercambiables (54).
Como refleja la historia, estos recursos fueron concebidos como parte de
un repertorio específicamente dirigido a introducir la lectura por entretenimiento
en la propuesta editorial de la prensa. Se exploró una escritura que tomó
elementos de la “narración novelesca” como el “ritmo narrativo ameno”, el uso
de “diálogos” y la administración de “expectación dosificada”, todo en la
aspiración de seducir a la mayor cantidad de público posible con la promesa de
diversión (Molina, 2011: 60). Este mismo origen común dificulta precisiones y
cronologías, pues la separación entre uno y otro era “característicamente
ambivalente”, incluso derramándose como vimos la “contaminación” a todo rincón
del diario (Pas, 2016: 54). Por ejemplo, el título “fait divers” apareció por primera vez como
expresión de “noticia” en la “vieja prensa diaria” francesa a finales de 1833, mas lo que hoy entendemos por ese recurso editorial tomó
forma unos años más tarde en los mencionados periódicos comerciales y masivos
de París (Feyel, 2005: 28).
En nuestra fuente se comprueba el problema, siendo difícil puntualizar
fechas precisas para la consolidación de recursos formales a lo largo de una
serie muy larga (y, por demás, llena de huecos en los repositorios
documentales). Lo acotado de la bibliografía actual sobre este tema en la
prensa decimonónica nos obliga a pensar su desarrollo con pocas certezas,
siendo acaso la única de ellas que la noción de “variedades” existió en la
prensa porteña prácticamente desde su concepción (Goldgel,
2010; Pas, 2016).[2] Mas,
reconociendo este difuso panorama, afirmamos que durante la década de 1840 el
despliegue de los fait divers alcanzó
un momento consolidatorio en el diario de Ponce, un
paso intermedio entre la exploratoria “contaminación novelesca” de largos textos
noticiosos que Pas (2016) distingue en los periódicos de los 1830, y la
producción local de “hechos diversos” divertidos o sorprendentes que Schvartzman (2013) encuentra veinte años más tarde.
Dos son las razones, relacionadas entre sí, en que nos apoyamos para
hablar de consolidación: primero, su recurrencia, mediante la cual se convirtió
en parte permanente de la propuesta editorial; y segundo, al afianzamiento de
la causalidad aberrante y autonomía narrativa como características de los
textos a partir de su configuración como entradas breves, diversas y
fragmentarias.
Dicho esto, el recurso no apareció completamente formado en el Diario de la Tarde, sino que, de la
misma manera en que fue desarrollándose paulatina e irregularmente en la prensa
porteña, se desenvolvió en el impreso a lo largo de la década, yendo del
ocasional “Extracto de periodicos extrangeros”
en 1838 a las “Noticias diversas” o “varias” diez años después.[3]
Fragmento de
página extraído de DdlT, N°
5.915, 6 de junio 1851: 1.
En 1851, durante su último año completo en prensa, los fait divers
alcanzaron una forma definitiva en el diario. Según fuentes secundarias, y en
el marco de la venta del periódico por parte de Ponce a otro propietario (DdlT, N° 5.786, 3 de enero de 1851: 1), se puso al “periodista
profesional” Federico de La Barra a la cabeza de la redacción (Galván Moreno,
1944: 160; Buonocore, 1969: 55 y 56). En este contexto, las “Noticias Diversas”
(DdlT, N° 5.872, 15 de abril de 1851: 1), y ocasionalmente las
“Variedades” (DdlT,
N° 5.905, 26 de mayo de 1851: 1) se convirtieron en
una parte integral de la propuesta editorial. En columnas con varias entradas,
de nunca más que un puñado de párrafos, el lector podía entretenerse leyendo en
un solo ejemplar acerca de cuestiones tan diversas como la “invención extraña”
de una “casa ambulante” por un ingeniero norteamericano; un breve perfil del
ejército chino con sus “trages pintorescos en rostros
de color de cera, [que] forman una vista salvage y
extravagante”, y la reproducción de una nota del New York Herald donde se
explora la idea de Mr. Wise y Mr. Tagget
de “nadar en los aires” mediante un globo aerostático (DdlT, N°
5.821, 13 de febrero de 1851: 1).
Estos ejemplos ilustran como (casi) todos los textos publicados entre las
“Noticias Diversas” podrían clasificarse dentro el universo temático que Roland
Barthes (2003 [1964]) atribuye en su clásico estudio sobre los fait divers:
historias sobre lo asombrosa capacidad de la ciencia para inventar nuevos
artefactos como “telégrafos” que permiten comunicarse “entre un sordo mudo y un
ciego” (DdlT,
N° 5.947, 15 de julio 1851: 1), relatos sobre
tragedias como “Horrible naufragio del Atlantic” (DdlT, N°
4.748, 24 de julio de 1847: 1), o crímenes horrendos como “Infanticidios
múltiples” (DdlT,
N° 4.846, 28 de diciembre de 1847: 1). Relatos como aquel del “ahorcado mal
ahorcado” (DdlT,
N° 5.905, 26 de mayo de 1851: 1 y 2), cuya narración
entre el terror y el humor negro sobre las desventuras del “doctor Faust-Werther, de Stuttgard” combinan
elementos de los tres anteriores, subrayando hasta qué punto el contacto con lo
literario de estos textos se mantuvo intacto en el viaje trasatlántico al
narrar. Lo que podríamos llamar, con ciertos recaudos, una “contaminación
novelesca” de segunda mano de la prensa porteña.
A la dispersión temática y narrativa de aspiración literaria que había
caracterizado hasta entonces a las redacciones incluidas en el periódico, se
sumaron dos características importantes, particularmente en las “Noticias
Diversas": la recurrencia del recurso, y brevedad de las entradas. Se
redujeron sistemáticamente cada una a un puñado de renglones en la angosta
columna, escritas de manera tan concisa como atractiva. Lo suficiente para
capturar la atención del lector, sin retenerla excesivamente (es decir, sin
exigirle detenerse en explicaciones ulteriores, o en la necesidad de rememorar
información adicional). La condensación, además, permitió que múltiples
entradas convivieran en una columna.
Para mediados de 1851, la redacción solo necesitaba apenas más de cien
palabras para contar la historia de “un viage aéreo”
realizado en “globo aerostático” por el “duque de Brunswick” desde “los
jardines de Vauxhall” en Inglaterra hasta París, una “barca de vapor á elice (sic) de 700 toneladas y una fuerza de 130 caballos”
construida “en el rio de Glasgow”, o un sorprendente “perro repartidor” en
Albany, New York (DdlT,
N° 5.915, 6 de junio 1851: 1):
Este animal, que pertenece á
un repartidor del diario, acompaña todos días á su
amo en el reparto de la mañana para el servicio de seiscientos subscriptores.
Habiendo tenido el repartidor que hacerse reemplazar momentáneamente á causa de una indisposición, el perro ha servido de guia al suplente, deteníendose en
cada puerta con el órden acostumbrado, sin olvidar
una sola. Delante de cada una meneaba la cola con un aire significativo, y cosa
notable, labraba delante de la habitación de los suscriptores que estaban desde
algún tiempo en retardo para el pagamento del diario (DdlT, N°
5.915, 6 de junio 1851: 1)
Barthes (2003) define a los fait divers como “una información total, o, más exactamente,
inmanente; [que] contiene en sí todo su saber” (260). La información es “del
mundo”, no deja de estar sujeta al contexto de donde fue extraída, pero “se
trata de un mundo cuyo conocimiento siempre es sólo intelectual, analítico,
elaborado en segundo grado por el que habla del suceso, no por el que se lo
consume” (261). Cada entrada aspira así a ser entonces una “información total”,
que para ser consumida por el lector no demanda de él ningún conocimiento
adicional (no requiere de competencia enciclopédica ulterior) ni de la lectura
de otros textos que lo acompañen. Partiendo del repertorio temático de lo
singular y extraño centrado en el crimen, las catástrofes y lo “extravagante”
(264), el “suceso” se construye en una disparidad donde “todo se da al nivel de
la lectura”, “sus circunstancias, sus causas, su pasado, su desenlace; sin
duración y sin contexto”. El fait divers constituye así “un ser inmediato, total, que no
remite, al menos formalmente, a nada implícito”, cual “novela corta” o un
“cuento” (261).
Abigarradas en un párrafo, y separadas por un espacio en blanco, como en
el ejemplo reproducido, cada entrada logró conservar la dimensión narrativa y
hasta literaria descrita por Barthes y Pas, y en ella se condensa como una
“información total” que no demandaba más para ser leída, pero al mismo tiempo
fue reducida a su menor expresión posible, para agilizar su consumo. En la
combinación dentro de cada columna de una diversidad de temas inconexos, desde
la maravilla técnica de los “globos aerostáticos” y las “casas ambulantes”
hasta el costumbrismo de los “trajes pintorescos” chinos, el asombro entendido
como diversión en la lectura solo se multiplican en el contraste, alimentándose
uno del otro.
Este aspecto del recurso formal, como textos autosuficientes, es
interesante porque rompe con la frondosa “interdiscursiva”
del debate político que era la norma de la prensa diarística.
En las columnas misceláneas se ofreció información provista por “causalidad
aleatoria, coincidencia ordenada”, emparentada al “estatuto” de la literatura
(Barthes, 2003: 271). A la prosa argumentativa que hacía fluir los debates de
la opinión pública a través de páginas y páginas de editorialismo, estas oponen
una escritura breve, punteada, sintética, fragmentaria. Textos que aspiraban a
proporcionar un consumo fácil, que proveyera satisfacción inmediata en lo
autocontenido de su sentido, y entretuviera lo suficiente para producir el
deseo de seguir leyendo. Las “noticias diversas” aparecen, entonces, como el
epítome de la “legibilidad” (Sarlo, 1985: 14),
entendida como la facilidad de acceso a los textos y su lectura.
Asimismo, la proliferación de escritos importados da pie a pensar en una
progresiva “extranjerización” de los contenidos resultado de un contexto
específico. Si bien las “valijas de información miscelánea” que arribaban al
puerto en vapores transatlánticos siempre había sido una parte importante de
los periódicos porteños, única fuente de noticias extranjeras antes del tendido
del “ansiado cable transatlántico Lisboa-Pernambuco” en 1874 (Caimari, 2015: 128), en el caso específico del diario de
Ponce parece haber jugado un rol excepcional ante las circunstancias
específicas del éxodo político de buena parte de los letrados que hasta esa
fecha escribían en la prensa hacia 1838 (Galván Moreno, 1944; Buonocore, 1969).
Es cierto, también, que subrayar el pragmatismo de las redacciones a la
hora de configurar el periódico con lo que tuvieran a su disposición no
significa negar la agencia de los actores porteños de la prensa, fueran
redactores o impresores. Eran ellos los últimos árbitros de lo que terminaba en
la página, como lo explicita el mismo responsable del Diario de la Tarde al informar en cierta edición que los lectores
no encontrarían textos propios de los “periódicos de Paris”, pues entre lo
recibido que “alcanz[ó] al
12 de Junio” no hubo nada de “interes”
(DdlT, N° 3.024, 27 de agosto de 1841: 2). Es decir, la
transformación identificada en la propuesta editorial del Diario de la Tarde a lo largo de la década puede entenderse como
resultado tanto de circunstancias históricas y la agencia del editor, que
conspiraron para “traficar” cierto grado de “contaminación novelesca” importada
desde Francia, Inglaterra o Estados Unidos.
Este giro hacia lo conciso y fragmentario de los fait divers también ayudó a que estos se
distinguieran de otros textos o recursos tocados por la “contaminación
novelesca”. Tal diferenciación ayudó a asentar un lugar para el recurso dentro
de la propuesta editorial en la que avanzaba otro producto de aquella
“contaminación”: la novela de folletín.
Un "delicado recreo” para el
“espíritu” del lector: II. folletín y novelas por entregas.
Como señalamos antes, el folletín y la novela por entregas tuvieron en
la prensa europea el mismo origen en esa zona indiferenciada de la
“contaminación novelesca” (Pas, 2016; Molina, 2011). Pero a diferencia de los fait divers, el roman-feuilleton
se configuró como un espacio con entidad propia dentro de la página, separado
del resto de los textos por medios tipográficos: líneas negras, cuerpo o tipo
de letra distintivos, u otros. Es decir, fue “un lugar preciso del periódico”;
ese “zócalo” que se ubicó en la parte inferior de la página, y como toda
novedad significativa, generó una serie de palabras nuevas. Aquello que los
franceses llamaron “rez-de-chausée”
cuando Dutacq lo inventó junto con Alexandre Dumas,
padre, en Le Siècle,
y que los españoles tradujeron como “rodapié”. También conllevó una
temporalidad específica, una aparición semi regular obligatoria de la
serialización (Pas, 2016: 55).
La salva inicial la disparó Dumas, quien publicó “Le Capitaine
Paul” entre el 30 de mayo y el 23 de junio de 1838 (Pas, 2016: 55). Los
clásicos llegaron unos años luego: “Los Misterios de Paris” aparecieron en el Journal des Débats entre
junio de 1842 y octubre de 1843, y “El Judío Errante” en Le Constitutionnel en 1844, ambos de
Eugène Sue. Ese mismo año, Dumas publicó “Los Tres Mosqueteros” en Le Siècle y
“El Conde de Montecristo” en el Journal des Débats (Pas, 2018: 194). El éxito de estas obras y el
formato folletín garantizó que se difundieran velozmente por toda Europa y sus
colonias, circulando según el contemporáneo Ballanche
“más rápidamente que el cólera” (Weill, 1962: 146).
En Buenos Aires, el principal vehículo de difusión de las novelas
francesas fue el Correo de Ultramar,
fundado en Paris durante 1842 por Xavier de Lasalle como un emprendimiento
comercial con miras a toda la América hispanoparlante (Pas, 2018: 198). Estas fueron parte del folletín de dicha
publicación, pero también se las vendió por separado en diferentes modalidades
como folletos por entrega, promocionándose en diversos diarios la serialización
de El Judío Errante, Los Misterios de
París o Los Misterios de Londres
de Paul Féval (201).
A lo largo de la década, se fue delineando un circuito de la novela de
folletín en la capital, que seguía más o menos siempre un sentido de
circulación similar: una obra europea era licenciada por un actor
intermediario, como la imprenta de de Lasalle, que
supo establecer contratos exclusivos para la comercialización en América entera
(Pas, 2018: 202). Ya en el Nuevo Mundo, los impresos eran distribuidos en cada
ciudad cabecera a través de una red de agentes, “en su mayoría burgueses
ilustrados, libreros, militares reconocidos, diplomáticos o periodistas” (207).
La literatura folletinesca francesa se difundía luego mediante “aventuras
editoriales privadas” emprendidas por las imprentas porteñas que poco distaban
de la “piratería” (202). El resultado
fue un verdadero “boom editorial”, como lo adjetiva Pas, que avivó “la especulación
comercial de las imprentas locales de un modo que hasta entonces no lo había
hecho ni siquiera la aparición de las Rimas de Esteban Echeverría” (210).
Un ejemplo es la primera edición local de los “Misterios de Paris”, por
la imprenta de la Librería y Litografía Argentina de Gregorio Ibarra, aparecida
solo diez días después que fueran impresos los avisos del Correo de Ultramar, y que se reconoció “reimpresa y corregida” de
las “traducciones españolas que ya circulaban en Buenos Aires”, probablemente
en un plagio de la edición de la imprenta Saurí de
Barcelona (Pas, 2018: 203). Debido a la distancia que separaba a la capital del
Viejo Mundo, la reproducción de estas obras se hizo de forma ilegal y gratuita
(203 y 204).
No fue casual que cuando los impresores porteños decidieron publicar
novelas de folletín, se volcaron por los mismos títulos importados por esa
editorial, en la mayoría de los casos impresos con pocos meses de diferencia a
la aparición original. El desembarco en la ciudad de los productos de Xavier de
Lasalle en 1945 posibilitó la circulación de ediciones autóctonas en folleto o
fascículo, siendo la citada edición de Ibarra solo un ejemplo entre muchos.
Solo entonces fue posible que el feuilleton debutara en la prensa local, como un lugar
preciso y habitual en la propuesta editorial.
La aparición en el Diario de la
Tarde de la entrega inaugural del “El Judío Errante” de Eugène Sue el 16 de
marzo de 1846 convirtió al periódico en el primero en incluirlos en Buenos
Aires (DdlT,
N° 4.349, 16 de marzo de 1846: 1). Su introducción
del “rodapié” representó una transformación desde lo tipográfico en la prensa
diaria porteña. Delimitó un espacio nuevo, demarcado por una línea en la parte
inferior de la primera página, que ocupaba aproximadamente un tercio de la
misma y continuaba la organización de texto en cuatro columnas. Además, el
aspecto de la serialización demandó de la redacción un compromiso de
regularidad y estabilidad en la propuesta editorial, un prospecto difícil de
mantener en el inestable mundo editorial del siglo XIX.
Fragmento de página extraído de DdlT, N° 4.491, 10 de septiembre de 1846: 1.
La consolidación en la prensa de la novela-folletín –como rincón
tipográfico diferenciado- definió su contenido, y se consagró como un espacio
de lectura por entretenimiento. Si bien es cierto que el interior del folletín
se asocia a “toda clase de textos literarios”, como “poemas, dramas, relatos de
viajes y ensayos” (Molina, 2011: 28), la novela por entregas fue el único
contenido impreso en el zócalo del Diario
de la Tarde, y probablemente una de las razones de su éxito. La aparición,
menos de quince días luego, de un segundo folletín, “Album
Universal”, esta vez ocupando la mitad inferior de las páginas posteriores a
ambos lados de la hoja y listo para recortar, puede interpretarse como un claro
indicador de la buena recepción que tuvo la iniciativa por parte de los
suscriptores (DdlT,
N° 4.359, 28 de marzo de 1846: 3 y 4). Más todavía
teniendo en cuenta que debutó como un complemento del día sábado, para luego
aparecer también de manera irregular el resto de los días de la semana (DdlT, N° 4.372, 15 de abril de 1846: 3 y 4).
En la intersección entre los títulos importados desde ultramar y la bien
documentada afinidad de los letrados de Buenos Aires por la producción europea,
particularmente la novela histórica francesa (Laera,
2003; Espósito, 2009), encontramos las razones detrás de la selección de obras
publicadas en el Diario de la Tarde.
El mismo Pedro Ponce reconoció que el gusto europeizado y la fama que ya
gozaban estos escritores en Buenos Aires fue un factor de peso en sus
decisiones editoriales (DdlT,
N° 4.930, 28 de febrero de 1848: 2).[4]
Justamente, la publicación de una novela de Dumas, “Dos Dianas”,
ejemplifica concretamente la importancia que alcanzó el folletín en el Diario de la Tarde. La ausencia de la
novela del zócalo delantero, así como del folletín de la página trasera, a
fines de 1848 resultó un hecho lo suficientemente grave en la apreciación de la
redacción, que interpela a sus suscriptores con un mensaje solemne:
Saldrá la próxima publicación que tenemos el gusto de anunciarles bajo
el nombre de DOÑA BLANCA DE NAVARRA, que nos ha llegado últimamente de Madrid,
escrita en nuestro idioma originario por el célebre D.F. NAVARRO VILLOSLADA,
publicada en España. El entusiasmo con que ha sido recibida y reimpresa en
Europa, sale garante de su mérito; pues la fluidez de lenguaje y dulzura de su
estilo, la ponen al nivel de las mas celebradas obras
de literatura de que hemos tenido conocimiento en esta ultima
serie; seguros de que los SS. Suscriptores á las DOS
DIANAS sabrán apreciar y distinguir lo mismo á DOÑA
BLANCA DE NAVARRA, en la que tenemos la ventaja de no sufrir el desmerecimiento
ó los deslices de una versión, porque rara vez se
expresan las ideas de un autor, ni el selecto lenguaje de la inspiracion original, en la traduccion
de un idioma (DdlT,
N° 5.164, 14 de diciembre de 1848: 1).
Primero, la intención del redactor por resaltar el carácter importado,
extranjero de la obra queda clara en la reiteración del origen en el lapso de
dos oraciones como oriunda de “Madrid”, de “España” y de “Europa” también. En
la igual de insistente vocación por destacar “la fluidez de lenguaje y dulzura
de [un] estilo” que provenía directamente de la pluma del autor y no de la “traduccion de un idioma”, lo que puede interpretarse como
una defensa preventiva de la publicación de una novela ibérica en lugar de
francesa, que había sido exclusivamente el caso de las “mas
celebradas obras de literatura” que componían la “serie” del diario.
Segundo, la rápida respuesta de la redacción a esta contingencia, la
obligación que sintió para, primero, publicar un aviso aclaratorio y, después,
solucionar el conflicto al solventar un suplemento creado expresamente para hacer
llegar las entregas a los lectores, a quienes no se les cobró un real de más,
indica la importancia que había alcanzado la novela en el periódico. El
editorial donde el responsable del diario se excusaba por el cambio y, además,
promocionaba la próxima aparición “Doña Blanca de Navarra” de D.F. Navarro
Villoslada, publicada en España” (DdlT, N° 5.164, 14 de diciembre de
1848: 1), funciona como un reconocimiento explícito de en qué medida el
folletín había devenido en una pieza insoslayable de la propuesta editorial.
Solo bajo la hipótesis de que la ausencia de la novela reportaría un daño
económico significativo a los productores, es decir, que un gran número de sus
suscriptores dejaría de comprar el diario en la ausencia de las “Dos Dianas”,
se justificaba absorber completamente el costo de continuar publicando la obra
al ritmo de “ocho páginas diarias” adicionales “separadamente del Diario”,
cuando la publicación constaba de solo cuatro.
Impresores y jefes de redacción porteños utilizaron discrecionalmente el
término “novela” (Molina, 2011: 56), menos interesados en el acto de clasificar
una producción literaria que por conjurar el poder de atracción que ejercía
sobre el potencial suscriptor las lecturas consideradas más “amenas” o
“ligeras” (Pas, 2016: 56). Es decir, a diferencia del resto del periódico,
donde se pugnaba por opinar, informar, discutir y conquistar la racionalidad de
los lectores, era un acuerdo tácito que dentro del folletín las reglas eran
diferentes. La prensa y concretamente, el diario, albergaba así un doble
régimen de apelación, distinguido en su puesta en página.
La modalidad de la publicación por entregas, además de obedecer a obvias
imposiciones materiales que hacían imposible insertar un texto narrativo largo
entero en una publicación de cuatro páginas, tuvo como efecto colateral adaptar
su lectura a la propuesta editorial de un periódico que aspiraba, entre otras
funciones, a entretener. Al parcelar la obra, que usualmente acumulaba decenas
o cientos de páginas, se disponía su consumo más inmediato, menos demandante de
tiempo, y se predisponía a una lectura extensiva que podía alternar entre
varios textos a la vez (Chartier, 1994).
Sin embargo, la naturaleza serializada de la novela por entregas también
contenía en sí la posibilidad de una lectura más pendiente y podía atrapar al
lector con cada “continuará...”, manteniéndolo cautivo hasta la próxima
entrega. Es esta lectura más intensiva
la que fue materializada en el acto de recortar, guardar y perpetuar las obras
literarias como un volumen completo y acabado al alcance del lector. Si bien la
ausencia de evidencia de tales colecciones en nuestro país nos impide afirmar
que lectores compilaran las entregas, si se han conservado en las hemerotecas
los ejemplares del Diario de la Tarde
(y el posterior Diario de Avisos) con
las entregas de los folletines recortadas. Esta es la única intervención de los
lectores de la que tenemos fehaciente evidencia, y por lo tanto nos ofrece la
posibilidad de pensar la lectura como práctica sobre una base firme.
Ensamblar las entregas sueltas en una obra reunida no solo destruía al
periódico diario, el cual ya entonces parece haber sido producido y comprado en
concepto de consumo descartable, sino que también potencialmente transmutaba
una serie de lecturas breves y fragmentadas en otra igual de entretenida pero
que demandaba un consumo cualitativamente diferente. Esto fue tan cierto para
los folletines dispuestos a tal fin, ubicados en la parte trasera del diario
con un diseño que imitaba los pliegos de un libro, como para el zócalo de la
primera página que, a pesar de no estar acondicionado para ello, era igualmente
recortado.
Calibrar el impacto de la novela de folletín y las nuevas formas de leer
por entretenimiento que ofreció en Buenos Aires nos enfrenta ante una tarea
difícil. Es claro que las condiciones económicas, sociales y culturales de la
ciudad distaban de aquellas de las capitales europeas, donde las obras de Sue y
Dumas eran un éxito sin precedente. La prensa porteña tampoco podía si quiera
soñar con replicar los números de ventas alcanzados por La Presse y Le Siècle en Paris. Sin embargo,
difícilmente esta actividad editorial se hubiese difundido con la premura que
reflejan los avisos publicitarios de no existir una respuesta favorable del
público. Con seguridad puede aseverarse que este auge desestima la imagen de la
década de 1840 como un “período sombrío” que habría ahogado el mundo del
impreso hasta Caseros presente en la bibliografía clásica (Buonocore, 1969: 10)
y, en su lugar, ofrece el retrato de un vivaz circuito editorial articulado en
torno a la novela de folletín.
La pluralidad de modalidades de venta (libro, fascículo por suscripción,
folletín del periódico) ofrecía a los lectores una variedad de opciones, al
tiempo que incentivaba la retroalimentación y la competencia entre los
distintos formatos de la novela. En periódicos contemporáneos es posible ver un
anuncio de la venta del final de una obra que apenas había comenzado a
serializarse en el periódico (La Gaceta
Mercantil, N° 6.764, 27 de abril de 1846: 3), la
secuela de una obra que tuvo éxito en el folletín (La Gaceta Mercantil, N° 7.631, 28 de abril
de 1849: 4), e incluso, el remate de una edición debido a que la competencia la
había editado en una modalidad más accesible. Es decir, la proliferación en la
oferta demuestra que la venta de novelas, aun a mínima escala, se convirtió
rápidamente en un negocio redituable, pero también competitivo. Eso mismo
explicitó Pedro Ponce al especificar en un aviso que la publicación de “Los
Siete Pecados Capitales” dependía de alcanzar una suscripción que “subvenga á los gastos de impresión” (DdlT, N°
4930, 28 de febrero de 1848: 2).
Tampoco se puede restar importancia al impacto en este mercado de la
oferta ampliada del folletín del diario, que permitió el acceso a otra
modalidad de entrega para la novela con precio más bajo. Los impresores mismos
no perdieron oportunidad de resaltar este ánimo lector, siendo un lugar común
en los avisos atribuir cada edición a la demanda popular. En Francia, los
“periódicos para tenderos” fueron artífices de una expansión y diversificación
del público lector mediante la invención del folletín (Rivera, 1971: 6). Si
bien estos diagnósticos deben ser atemperados en el caso del Diario de la Tarde, la difusión de la
novela indica que, cuanto menos, nos encontramos en los albores de la
conformación de un “publico mesocrático” y ampliado (Poblete, 2016: 84). Todo
denota que algo había cambiado en el pacto de lectura, y ya no había vuelta
atrás.
Conclusión
A través de la exploración de una faceta poco conocida del Diario de la Tarde, un periódico sobre
el cual aún pesa el mote de “adicto” con el que se adjetivan los papeles
editados durante el largo segundo gobierno de Rosas sobre la provincia, no solo
hemos aspirado intervenir en el debate acerca de la cronología de la prensa y
su desarrollo, sino también llamar a una revisión más amplia acerca del mundo
editorial y cultural del Buenos Aires de los 1840. Como ya han llamado la
atención investigadores como Hernán Pas, desarrollos en la prensa porteña que
durante décadas se han asociado con las postrimerías del siglo XIX tuvieron en
realidad su desembarco y adaptación local varios lustros antes, como prueba el
caso de la fuente aquí analizada y otras publicaciones contemporáneas.
En el caso de los fait divers,
debido a su heterogeneidad dictada por la “contaminación novelesca” de la cual
nacieron, se torna difícil señalar una cronología tajante. Lo cierto es que
existió una zona de experimentación sostenida tentativamente desde 1838 y a lo
largo de los 1840, una trayectoria sutil, de avance y retroceso dentro del
periódico, donde los títulos engañan y las características que se le asocian
alternativamente divergen y se encuentran sin grandes anuncios editoriales ni
transformaciones tipográficas. Hacia el último año de publicación, el recurso
parece haber llegado a cierto grado de consolidación, apareciendo más definido
y portando las características que Barthes le atribuye al género periodístico
en su clásica definición.
Por su parte, el folletín y la novela por entrega irrumpen de manera más
definida por la misma naturaleza tipográfica del mismo en 1846. Si bien la
novela europea de folletín fue introducida en Buenos Aires por la importación
de impresos producidos del otro lado del Atlántico específicamente para
venderse en Hispanoamérica, no puede despreciarse el rol amplificador de las
imprentas locales que replicaron (sin permiso) dichos productos, entre otros
modos, mediante su inclusión en la prensa diaria. Al introducir en la prensa de
mayor circulación y producción local a la novela por entregas, no solo modificó
los modos en que los lectores porteños consumían esta literatura, sino también
el lugar que tenía la lectura por entretenimiento dentro de las publicaciones
periódicas, particularmente las diarias.
En las páginas del Diario de la
Tarde, la consolidación de la novela por entregas dentro del folletín, así
como la inclusión de los fait divers,
modificaron sensiblemente que se pensaba por la propuesta editorial de un
diario político y mercantil. En sintonía con lo que tentativamente delineamos
como un contexto de eclosión en la sociabilidad urbana con respecto al consumo
de entretenimiento, tal cual dejan adivinar fuentes y los pocos estudios
secundarios al respecto, estos recursos formales abrieron camino a la
resignificación del lugar de la lectura por entretenimiento en la prensa
diaria. Fuera dentro de los límites del zócalo del folletín, o en la incipiente
“contaminación novelesca” que propiciaba la “extranjerización” de las “Noticias
Varias” y “Variedades”.
Cuando la prensa regreso luego Caseros se discutió mucho acerca del
alcance y conveniencia de la libertad de prensa e impresores (pero, siempre,
financiada por actores estatales). Lo que ya no estaba en discusión, como
demuestra un episodio que involucró a Sarmiento, Mitre y otros jefes de
redacción de la época relatado por Molina (2011: 45 y ss.), era que los fait divers, el
folletín y, sobre todo, la novela por entregas, tenían un lugar asegurado en
los periódicos porteños. La lectura por entretenimiento había llegado a la
prensa para quedarse.
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Recibido: 27/10/2020
Evaluado: 11/12/2020
Versión Final: 06/01/2021